对当代水墨画的一些看法（左拾遗）

         看当前水墨画创作的总体状态，令人不满的是泛滥于市的拼凑之作，这些要么拼凑西方样式，要么拼凑传统样式的作品将来一定是没有意 义的，也不会是中国水墨艺术的前途。

        中国当代水墨画展常常让我觉得走进了一个杂乱不堪的旧货店，我感到无聊，也感到伤感。

　　 中国水墨画的文化和精神底蕴以及传统与我的国度的文化艺术差异甚远。在某个契机，让我进入水墨世界的是八大山人。他的画跨越了分 割我们的时间和文化的深渊。第二个经历是我与齐白石的相遇，他从一种非西方的遗产吸取养料，激活并改造了水墨画，那是现代艺术。自那以后，有一个问题一直萦绕着我，即 是否存在着一种非西方精神系统基础的现代艺术?

　　在20世纪80年代末和90年代初，我有幸遇到朱新建和何建国这两位艺术家，我收藏他们的作品，与他们讨论艺术。在我看来，他们的作品 和他们对艺术的观点，对水墨画艺术的现代发展具有指导性意义。后来，其他画家如李津、沈勤、靳卫红、武艺也引起了我的重视(显然，这批人的实践意义正在日益凸显)。当代 艺术发展得很快，但几乎没有什么人关注他们,水墨画被当代艺术界完全边缘化了。如今情况变了，水墨画不仅被承认是当代艺术的一部分，并 且逐渐步入主流中心区域。市场开始加温了，甚至一些大名鼎鼎的前卫艺术家也开始“玩儿水墨”了。遗憾的是,尽管如此，这个转变没有带来中国当代水墨画在艺术上 的大突破,水墨创作人群并不少，可依然还只是少数几个艺术家产生了语义上的效力。...