吴晋先：读八大花鸟画札记

八大（雪个）的绘画成就不再多述，
        八大对章法有着独特的理解。是空前的，八大有着极佳的笔性和书写感觉，对空间的理解和掌握也远非常人能及。在他的作品中，我们总能产生一种自在自得的愉悦，书写线条的张力，与留白布局绝妙地组合，让人感觉似书似画，在册页及斗方这种形式中，八大的审美经验和创造力得到更直观的体现。
   雪个的画有一种雕塑的力度，巧妙布局所产生的空间感，作品朴实凝重，其势逼人。八大的画雄伟、气魄。章法运用上打破了平稳方正的格式，
以势取胜是雪个采用比较多的方法。雪个的画，用笔的走向、用墨的韵味、都在章法构成中发挥得淋漓尽致。

 
读雪个的画,体味章法上的运用
    细读雪个的画，水天不分，以势胜,视觉的处理上充分运用了散点透视的特性,描绘对象采用平视，构图采用仰视，如图一，荷叶与花安排在画面顶部，鸟与石则在左下角，形成上仰下俯之势。整幅布局舒展，险耸,从而扩大了视觉空间感，浪漫中感受到中国画特有的形式美。
花卉画以得势为要，技得势，虽萦纡高下乃气脉贯通，花得势，虽参差向背，不去常理，叶得势则疏密得当，不失出处，通篇布局，虽一气呵成，乃融而画理，“顾盼有情”在花鸟画中指的是构图上的“呼应”，花与草、鸟与石，字与印，在画面构成中，呼应的情感，使画得以动人的情趣。
   雪个的画，构图，造型非常讲究，对立中显气势，倾斜中见呼应，
俯仰以达意，藏露表传情，一幅画用疏与密的处理解决紧凑与舒展的关系，（书法字结构讲的密不插针、疏可行船也是同一意思。）画不怕密也不怕疏，怕的是密而板塞，疏而空洞。  八大的画，很常用的手法就是实破空间，在空间分割与连接，八大喜欢保留巨大的空间，运用笔墨牵引，醒目的墨块与线和淡墨的暗示，在空间上造成幻觉，遐想，会意。画面横向构成上常用主体分立两边，构成如两人相角，荷花茎叶，枯木古藤，巨石边线相互交错，用搭桥的方法连接，画面上重下轻，动势惊人，极具视觉冲击力。画面横向构成是交锋，那末画面纵向空间处理就讲究接气。雪个在画面纵向天地连接，突破自宋以来，天地各分的模式，天地不分，这是大胆新颖的创造。这一“接气”是在二组形体中插入第三组，从而使画面通篇贯穿。“画贵能极”读雪个的画尤感。雪个善用极天、极地、极大、极小、极 空、极高、极疏、极密、极动、极静......，对立因素在画面构成，从而使形式感更为强烈　。雪个的画，表面感觉“奇特、狂怪”，细加品读，不难窥见雪个对空间和时间的细微观察，从而充分表现事物的质，形象典型，情意深邃，特别耐看。花鸟画由古代人物，风景画中分化出来。省略和淡化具体背景和环境的描述，从而独立于各画种之中，是一个艺术提炼，夸张，典型化的过程。主体屹立于空间，使传情不受干扰。主体屹立，不依赖任何衬托。描绘鹰，八哥，水鸟、猫，立于大石之巅或树技之梢，或冒出的技叶之上，（花、叶、巨石、枯干也常用屹立的手法）显得轩昂。这正是雪个在构图中常用的手法。 诚然，古代人物画与花鸟画，对背景和环境几经去留，几无定论。而画的意境，取势的需要决定背景环境的需要与否，又是见仁见智了。 画出力感，动势是动人的。即使是静物也是不静，花鸟画除了鸟、虫、鱼外，花草木石是相对静的，然花鸟画之所以动人，并不是它的静，而是它的动。所谓“临风承露，带雨迎曦”、“花笑鸟啼”都是描述动人的情景的。至于花向阳绽放，清风动叶也是动态的画面。
雪个的画不仅在形态上，就连构图中的起伏、倾势、递情，都充分表达了运动的勃勃生机。动则极动，静则极静，雪个的画中那上重下轻、上大下小的尖脚石头，有一种流逝的动感。干粗根细的松树老干，独脚而立的小鸟，显出多么不安定，笔直的游鱼，又显出极快的运动速度。枯枝伫立的小鸟又是飞翔后的宁静。动与静的构成是美妙的。雪个用笔讲究运动的韵律，尤如游龙伏虎，生气勃然。令人叹为观止。大处落笔，细心收拾是中国画章法之要，画幅边角有四不出之说，不对出而斜出，取其自然而莫充门神之谈，说的都是要章法严谨，不可潦草。 雪个构图的处理手法重边角，或一边一角、或两边一角、或两角三边，有外展延张之势。取形之神以达意，笔简而华滋。画疏淡可透，得清逸之作。然画空亦易薄，浅，俗。雪个的画，实求偏重，欲取其势，纵横如一，形简之空重笔压，形质之薄重墨压，取象之浮重形压，构图之虚重质压。联横，合纵而收放自由是也。画外有画，画中有情，画中之势言画外之象，雪个之画乃珠峰之巅也集中了比较多的时间，把手中现成有关八大的书籍，用了三年多的时间在网络搜集来的八大的资料，书法，画作，理了一遍。 前面所写笔记，是读雪个画作中，从章法认识的断续心得，片言只语，并不成文，只是对自身学习的记录而已。 雪个画之章法影响后辈颇深，只是如今闻八大之名必言向天之眼，言必与政治相连，试问难不成现代画鸟眼必八大状者，此等君也怀念老佛爷尔。何不读画而知画。画内功夫画外修为，潜心修为方为上尔。