山水画的皴法

发布时间： 2012/5/13

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山水画发展到现在，其形式多元多样，这种形式也是当今山水画的存在状态，也是必然趋势，可以说百花齐放，百家争鸣。从技术手法上说，山水画的精髓是山石的皴法，当然这种皴法可以延伸到对水，树木，等物象的刻画，甚至皴法成为判定某种画派的最直接因素，有的画家为了追求画风的窘异，凸现个性化，求新求变，不惜用一生的时间，苦心经营，孜孜一求，去创造一种新的皴法，然而，真正的成功者，凤毛麟角，不然的话，都将真为大师了
从山水画的发展史看，有不下于20种皴法，披麻，荷叶，解索，云头，折带，马牙，米点，斧劈，刮铁，等等，还有现代山水画比较流行的拖泥带水皴，要说创造皴法比较成功的大师中，傅抱师算是一个，抱石皴的成功在于其深厚的功力和出神入化的造型能力，以及对于大自然的感悟做为基础，不然，笔墨会等于零的古人给我们创造了多种皴法，这些皴法是从自然界中抽象出来的，是给予我们学习的方式，教我们去如何感知大山大水的美，并不是照猫画虎，僵化的去套用，这样画出的画，死板，僵硬，且通纸用孤零零的一种皴法，使得画面缺乏生气，一点活力没有，可以说这种本末倒置的画画方式，对于画家来说，简直是致命的

山水画发展到现代，如果仅仅用单纯的笔墨去刻画，去抒发感情，去反映大时代，未免也太单薄了些吧，当然。我不是反对单独用笔墨去刻画的文人山水画，作为画种，可以有，但不能成为主流，石涛说：笔墨当随时代。如果我们还死死的抓住古人的那点所剩无几的残羹剩饭，且去拼命的咀嚼，而振振有辞的高呼：传统万岁。哎！这是否是一种悲哀呢！我们是否去应该反思一下呢？我们是否违背了先人的初衷呢？

笔墨作为传统的技法，我们应该去粗取精，去伪存真，发扬光大，其精神不能丢，然而，光有这些还不够，那就是色彩，不要一提到色彩，就认为是学西方的油画，水彩，我们国画的色彩运用好了，其内涵味道将更加深远，土话说就是更有捉摸头，有了色彩，就有了视觉冲击力，有了笔墨，就有了内涵，有了深度，而笔墨是恰恰西画所不具有的，从某种意义上说，西画是缺乏内涵的，虽然西画刻画人性方面要略剩一筹，但是，我们有中庸之道，有天人合一，我们把自然和人和谐的融为一体，那吗，将这种思想，理念，精神用画作为载体去体现的，也只有中国画，这是我们中国画的大智慧之处，而西画没有，因为西方人是以自我为中心的，浩瀚宇宙中，人作为有灵性的生命，这未免太毒了些，这是西方人智慧的缺陷，我们有周易，有八卦，有孔子的思想，西方是没有的，他们的智慧是难以达到的，不过，西人也很聪明，他们开始向我们学习了，他们发现，我们的思想对他们的活动很有意义，有根本的指导作用。

山水画的皴法

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