高奇峰笔下猴子有人性化倾向

到近现代猿猴的画面形象开始拟人化

谈及近现代画猴，不得不提被誉为“岭南三杰” 、“岭南画派”创始人之一的高奇峰。他早年随高剑父习画时，间接师承了清末广东画家居廉、居巢的技法和画风。留日期间，接触到西方写生素描和透视等技法，眼界更为开阔。可谓从中西画学撷取所长，形成了自己的艺术风格。其作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，尤擅画鹰、猴、狮和虎，用笔能粗能细，能工能写。其工者用笔细致入微，写者则水墨淋漓，笔力豪放。在艺术上写生最为突出，善用色彩和水墨渲染，画风工整而刚劲、真实而诗意昂然。

收藏家严君云向收藏周刊记者介绍：“高奇峰作为革命人士，他曾经创作过一幅《清猿图》。因时代背景在军阀混战期间，作者将猿猴的神态，运用拟人化的表现手法，抒发自己的忧国忧民情怀，通过画面上猿猴坐在一块大石头上面，旁边有些衰败的、凋零的树藤、枝蔓和枯叶，体现出国破山河犹存的感觉。所以，高奇峰笔下的猴子带有点人性化的一面。在古代也有很多画猿猴的画家，但他们更多的是在形式上下功夫。到了近现代起，才开始拟人化且神情、动态都非常生动。如刘奎龄、刘继卣等。”但随后，严君云又补充道：“近代画猴最好应该是溥心畬，白面猴是溥的猿猴作品的典型代表，他将把猿猴的脸部处理成白色，其他部分处理成黑色，非常有特点。”

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