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汉隶的口诀及特色

  • 发布时间： 2018/7/4 11:10:50
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隶书在中国文字演变上是一个重要的分水岭，它变自篆体，由圆易直，渐趋简易，下启行、楷，使中国文字逐渐定型。隶书在中国书法史上也具有非常重要的地位，它左右伸张的横势结构，突显了隶书的结构美学，也深深影响了後世书家的风格。所以研究中国文字，不能忽略隶书的关键地位；研究中国书法，也不能忽视隶书的深远影响。因之，学习隶书，既能了解中国文字的演变，对中国书法也能有深切的认识，而且隶书不若篆体的难识难写，接近楷书，其结构重心低，很容易掌握，是很值得推行的书法字体。


汉隶的口诀

苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力，富於变化，笔势要雄伟厚重，切忌圆滑板滞。

如龟如鳖：隶书的字形要像龟鳖那样扁。

横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。

左波右磔：撇画的运笔由高到低，到结尾处又再高，像波浪似的。捺画的捺角像切肉的姿势。

蚕头雁尾：是隶书中主要横画的装饰，在开头处设蚕头，结尾处设雁尾。

雁少双飞：设雁尾是纯粹为了装饰，多了反而不好看，一个字中，只有一笔横画设雁尾。

蚕不二设：和上同。（也有“蚕无二色”之说）。

笔必三折：隶书运笔时，欲右先左为一折，行笔至尽头处为二折，回锋收笔为三折。这样的线条才会苍劲有力。

点画俯仰：每一笔画要互相顾盼，彼此呼应，这样的字形才会体势多姿。

斩钉截铁：隶书的笔画清楚、乾净俐落，切忌拖泥带水。


隶书的特色

字形扁方，左右分展 汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻书的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，於是笔划上下紧缩。又为了要使字迹清楚，所以点画左右分展，以尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特徵。

 变圆为方，变连为断篆体的字框呈○形；隶体以方折为主，提按分明，或有圆转，也含有方意，字框呈□形。篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。因为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易於书写。篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。

欹侧之势，变化之妙 篆书取力弇气长笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书取势险节短奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如固、国、圆之类，隶书也要采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。


独奋一笔，摇曳生姿 最具隶书特色的笔画是集蚕头、雁尾於一身的波画，其次是具有波画某些特徵的掠（撇）和磔（捺）。掠尾之形近似蚕头，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象。所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔。只要其他笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比。而体势得摇曳多姿，又可获得於不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果。

笔法复杂，点画众多隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为一笔书。隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。


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