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藏头护尾，力在字中：蔡邕《九势》

发布时间： 2017/5/18 10:41:26

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【译文】书法起始于自然，有了自然，就会产生阴阳了。有了阴阳，姿态和气势就产生了。起笔隐藏，收尾回护，力度就在其中。下笔用力，就会产生漂亮的外形。所以说，气势来了，停都停不住，气势去了，止也止不住。只是因为笔豪柔软，才会产生奇异瑰丽。

凡下笔结构字体，都要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字体形递相照应关联，不要使形势相背离。

○转笔，应使笔毫左右圆转间断又注意相连续，不要使间断处孤立地显露出来。

●藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹是，笔画欲左行先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。

○藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。

●护尾，画点笔势尽时，用力回收笔锋。

○疾势，出于短撇和波画之中，又在那竖画的紧趯(tì)之内。

●掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。

○涩势，在于紧张快速战斗向前推进的办法之中。

●横画，如现鱼鳞平而实不平，竖画如勒马缰放松中又时时紧勒，这就是横画、竖画的规则。

这些名叫九势，得到它虽无尊师传授，也能与古人相妙合。必须笔墨功夫深厚，就可进入妙境了。

【简介】蔡邕，（公元133——192）字伯嗜，陈留圉人（今河南杞县人）。东汉时期著名的文学家、书法家。他“通经史、擅词章、精篆隶”官至左中郎，后人称其为“蔡中郎”。书论有《九势》、《笔论》、《笔势》、《笔赋》，书法传世名作有《熹平石经》等。

【赏析】著作展现了蔡邕独特的审美观：他认为书法肇于自然。书法是以汉字作为内容的一门艺术，汉字是自然万物的抽象，哪么书法自然也是自然的抽象，张旭见担夫与公主争道，自创草书笔法，知笔画之间的揖让，笔画的“绕指柔”；颜真卿的观“屋漏痕”悟出笔锋内敛，点画浑圆；黄庭坚观船夫荡桨，知一波三折。书法虽然是黑白的艺术，但它也是自然万物之具象的浓缩、升华、抽象。蔡邕提出了“力”、“势”、“藏”的概念。“力”指点画的形态和制作技巧，“势”指点画的浓枯、疾涩、粗细、长短等矛盾对立而产生的一种对比的态势。“藏”指矛盾的双方要和谐，章法、布白要对立且和谐，波澜而不惊。这也可以理解为结字——行气——布白的过程，或指书法的书写过程。至如“转笔”、“藏锋”、“藏头”、“护尾”的用笔方法，都体现了矛盾的对立且和谐，正是“藏锋以包其气，露锋以纵其神”，都是蓄势。 “疾势”、“涩势”体现用笔的迟速要互用，要对比且和谐。“横鳞”、“掠笔”体现横竖、撇捺之藏露。《九势》巍乎高哉，只有在书写实践中去实践，去体味，古为今用，善莫大焉。

藏头护尾，力在字中：蔡邕《九势》

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